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加紧踏入理性轨道,成功的来由剖判

2019-09-19 作者:韦德国际官网   |   浏览(129)

当整个朋友圈的每一个人都把釜山行刷了一遍 对应的内地电影市场之冷真是尴尬到飞起来
最近这几天我都已经单靠朋友圈就把韩国电影又了解了一遍
如此多的人自己主动找电影来看 却竟然和要实际买票的你朝电影市场一毛钱关系都没有
那么我们擅长开发布会的内容供应者 你们还要装睡到什么时候?

                     
     什么是千万电影?
    当我们谈韩影票房的时候,可能会经常听到“千万电影”这一名词。简单解释下,韩国的票房一般按照观影人次统计,人次超千万的电影即为“千万电影”。
考虑到韩国人口总数为5062万(2015年基准),“千万电影”也意味着,至少有约五分之一的国民都曾到电影院看过这部电影。
     但问题是韩国2015年2亿1727万人次,也就是说韩国电影观影人均观影是4次以上,同期我国观影人次是11.4亿,我们人口是13亿,这说明中国观影人次很低,第二说明千万电影放在中国其实没那么厉害,但在韩国并非如此,我们需要准确理解它所代表的含义。
接着是釜山行的缘起
     最初,导演在做动画短片《地狱》的时候,想着从其中还能衍生出什么故事来,就想到了丧尸。而《首尔站》就是这部讲丧尸的片子,本来打算做短片,后来变成长片了。在和《首尔站》电影发行方交流时,有人提出了把《首尔站》拍成真人版的建议。导演觉得,同样的电影做两遍不太好吧,就写了个坐上火车去釜山的丧尸故事梗概给对方看,就这样,《釜山行》诞生了。

电影年度总票房突破550亿的背后

釜山行充分說明了 天朝電影市场并不缺愿意看电影的人 但首先 观众要看的是 电影
你朝电影院里放了多少电视剧和长视频 那么多那么难看的东西 还要收费
从业者却还在天天怪这届观众不行 什么票补少了这口锅甩了两个月 我也是心疼锅
你们动不动就几亿巨制的气吞山河巨大片 还天天因为票补少了才票房低 好意思吗
一个个都上市公司的能不能别把自己弄这么廉价 那么摇尾乞怜

成功的原因
一;中规中矩的类型设定
中规中矩首先不是一个贬义词,是个褒义词,因为尊重类型规则,就是遵重观众。
中规中矩表现在四个方面:
1 好理解
全篇是好莱坞式的故事架构,就是麦基的那套理论,三段式结构,小冲突,大冲突,剧作的把握准确恰当。
另外,谈到恐怖片,丧尸片,大家都会闪出一套相似的观影逻辑,这部电影和观众对于恐怖片,丧尸片的观影期待是吻合的,大家不会在观影期待上落空,所以,在故事设置和观影期待上很好理解。
2 不血腥
虽然是丧尸片,但并不血腥,也不暴力,相比于去年的《局内人》,今年的《哭声》,尺度小的都有点让人觉得不太像韩国电影,但这一点不会让它在电影评级上吃亏,反而会在进军国际市场时变得顺畅无比。
3 没有审查问题
韩国虽然没有审查制度,但作为意识形态,还是会受到官方的强力管制,《釜山行》并没有过多,或者说是刻意回避了意识形态问题。(韩国电影管制主要见于最近闹得厉害的釜山电影节事件)还有一点原因就是为了要赢得海外市场,就必须要迎合别国的审查制度,中规中矩是一种策略选择,我觉得在这一点上,影片相对于《首尔站》还是变动不少的。
 4 套路齐备有亮点
 《釜山行》最核心的部分是在火车的戏份,主要分为三个部分:第一部分是丧失肆虐,全车基本都变成丧尸,第二部分是抵达大田站,又是死伤众多,第三部分是冲关打僵尸,并最终抵达釜山。
这三个部分基本每一段落都有新亮点,尤其冲关部分,和僵尸的斗智斗勇很有意思,尤其是马东锡,又是猛男,又是萌叔,这不仅让他圈粉无数,而且最近收到了来自好莱坞的邀请。

2017年12月31日晚,国家新闻出版广电总局电影局发布数据显示,2017年全国电影总票房为559.11亿元,同比增长13.45%。

然后此刻就会有小粉红跳出来说审查制度啦 天朝不一样啦 国情不同拍不了釜山行啦
这些万年臣妾做不到的甩锅托辞真是比用过的姨妈巾还恶心
中国电影垃圾和审查制度到底有多少关系 都举起右手摸着自己的左边乳房给我说!
观众绝对不瞎 过往成功案例也绝对不少
市场接受并且影片质量过硬的 像捉妖记 夏洛特 都是去年的影片
包括美人魚在內 虽然这些影片是无法做到釜山行的发人深省
但至少有这些电影就不会像眼下这几个月这样 上一部亏一部 电影院都快饿死

二、真真正正的 “亚洲丧尸片”。
之所以说他是真正的亚洲丧尸片,是因为它在继承好莱坞式的丧尸片架构后,注入了东方所独有的元素,比如里面的人伦情感,政府的腐败和不作为,经济发展中道德的失落等等,这一点看似平常,事实上有时是平凡和伟大的分野,当年《疯狂的石头》诞生的时候,很多人说是盖里奇《两杆大烟枪》的翻版,但这无损于《疯狂的石头》的价值与意义,因为它是建立在本土化叙事之上的,这个故事的骨架没变,但它的灵魂却已经是中国式的,相应的,它的社会意义,文本价值都是立足于中国当代的。
回到《釜山行》,其实我印象中最深的丧尸电影是香港的《回转寿尸》,这部电影其实和《釜山行》很像,它们同样是密闭的空间,都展示人性的自私,但不同点也很多,首先,香港电影恐怖片有偏喜剧的特点,这一点釜山行几乎没有,另外,《回转寿尸》的主角是香港古惑仔,《釜山行》则是社会精英。当然,过多的比较是无意义的,因为我们的比较是为了得出为什么《釜山行》是真真意义上的“亚洲丧尸片”。
首先,《釜山行》完全立足于好莱坞对于丧尸的设定,并按照好莱坞模式设定剧情,这一点的意义是使得《釜山行》脱离了香港手工作坊式的电影生产,它是流水线式的好莱坞制作模式。
其次,它的人物设定使得它不会像香港电影的丧尸片那样天生带有一种cult电影特质,它让我们觉得恐怖片这种次类型也可以如此高大上。
最后一点,也是关键的一点,就是它的本土化改造很成功,对于丧尸片这种舶来品,我们毫无违和感,并且还能感同身受,这一点,在《首尔站》里体现的更加的明确。

这一数据总算让人松了一口气,经历了2016年的票房低增长后,2017年增速步入理性轨道。

相对应的尴尬和反思必须是近年国产的青春片和惊悚片
尤其今年上了那么多青春片 国产青春片惊悚片已经完全和烂片划等号
为什么我们的青春片一定要出国癌症堕胎 港台的青春片手都不牵也感动一片
难道得奖影片就一定都是R级吗 一辈子抓着审查制度说 逃避的懦夫们都是loser

三、高完成度以及动画导演的执导特色。
《釜山行》的票房成绩绝对和它高完成度获得的口碑息息相关。
首先是演员的完成度很高,每个人物都很立体,虽然是好莱坞的设定,但演员的表演不做作,反而是演技飙升,这一点会很大程度上抹去观众对于剧情的质疑。
在美术方面,《釜山行》的丧尸特殊化装十分逼真,突出了爆裂的血管和颜色,后期对眼睛的处理也细致异常,这是韩国电影对观众的尊重!
另外,延相昊作为动画导演的出身,虽然是首次指导真人电影,但丝毫没有粗制滥造和失控感,导演的功力可见一斑。

去年,不仅有《战狼2》这样票房达56.82亿元的超级爆款,还有《芳华》这样票房超10亿的文艺片,口碑逐渐成为左右票房好坏主要原因之一。

观影热潮并不是需要追溯的事 去年此刻就在同一片土地和同一届观众身上真实发生过
票房差就是观众不愿意看
观众不愿意看就是因为狼来了喊多了 烂片看多了恶心了 自然就被吓跑了
其他什么骗自己的理由都别扯


刚刚说的都是内部原因,现在谈谈外部原因。
可以说,《釜山行》的大规模破格试映活动,也是高票房的一个重要原因,一般来说,韩国电影在正式上映之前会举行媒体发行试映会和VIP试映会,有的电影也会举行一到两次的售票试映会。总的来说,通过试映会累计到的票房都不会高于5万人次。韩国票房史最高纪录的创造者《鸣梁海战》累计票房1761万人次,在正式上映前通过试映会累计观影人次仅为2万2500人次而已。然而《釜山行》则完全打破了试映会的传统规则。
    《釜山行》定于7月20日上映,在12日举办了媒体发行试映会,紧接着从15日到17日举行了多场大规模售票试映。而结果就是,在电影正式上映前,便累计了56万人次的票房,确实是史无前例,而且,极为重要的一点是:它的首映是在戛纳!彼时的戛纳正式全球影人的焦点,对于《釜山行》来说,累计的不仅仅是眼球,更重要的是口碑。

不过也不得不指出,全年院线上映的近500部电影中,质量低劣的烂片也不少,有的电影票房甚至低到仅几百元。

要说市场有多惨 私以为人次是比票房更重要的数据
虽然全年人次数据不算太难看 但是如果稍微分析下:
对于有看电影习惯的观众 一个月看两次不算多吧 那么一年就是24次
然而去年全年全国观影人次才12.6亿
如此硕大庞大的我国 还有那么多贫困偏远电影院触及不到的地区
全年人均观影都到不了一次 然后一年24次 那么会进电影院的人之少就显得更加可怜

     正是鉴于以上原因,可以说《釜山行》的成功来自于它的天时地利与人和,但从我内心来讲,我认为本年度最有艺术价值的是小姐,最有讨论价值的是哭声,最有商业价值的才是釜山行。

全国总票房逾550亿

一个有2000万+常住人口的深圳 去年全年观影人次才4300万+
而如果按月看 则真是眼泪要掉下来
虽然深圳今年每月同比去年的人次基本都在增长 但除了二月和七月 每月人次都在400万以下
九月更是有望刷新新低 所以用回前面按一个月进电影院两次来算
深圳有十分之九的人是不进电影院的
但以我自己身边认识的人来说 每月进电影院大于两次的人还是很多的
所以深圳每月甚至全年不进电影院的人有可能高达二十分之九
人类能感受到我的震惊吗
所以说了这么多其实只想说三句话:
1、你永远叫不醒一个装睡的中国电影大傻逼市场 一叶障目不反省 活该扑街饿死
2、十月有很多好莱坞爸爸的大片 想知道钢炮的改档会不会打脸再改档
3、十一月将开启打飞的看电影的风潮 台北上海or首都
努力赚钱吧

 

杭州贡献了12.77亿

© 本文版权归作者  ChanelJordan  所有,任何形式转载请联系作者。

© 本文版权归作者  且听风吟  所有,任何形式转载请联系作者。

中国电影票房近年增长快速,2012年增长30.5%,2013年27.5%,2014年35.8%,2015年48.7%,不过到2016年来了个急刹车,仅3.73%,让这个火爆的市场进入冷静期。

2017年13.45%的增速,让不少业内人士认为中国电影市场回归理性。

2017年《战狼2》以56.82亿票房和1.6亿观影人次,刷新中国影史纪录,跻身全球票房榜第六位。

除《战狼2》外,《羞羞的铁拳》、《功夫瑜伽》、《西游伏妖篇》、《芳华》和《乘风破浪》票房也都过了10亿,使得票房“10亿俱乐部”再度扩容,数量达到15部,同比2016年增长近七成。

此外,有13部国产片票房过了5亿。过亿票房影片数量达到92部,其中国产影片51部。

2017年中国的城市院线观影人次16.2亿,同比增长11.19%。

影院建设方面,全国影院数达到了9169家,新增银幕9597块。中国的银幕总数已达50776块,成为全球第一大市场。

而新增影院主要在三四线城市,2017年城市票房中,四线城市仍是主要票房增长点,占比从2016年的13.4%提升至2017年的14.3%。

一二线城市票房占比则出现2个百分点的降幅,由2016年的62.2%降至2017年的60.2%。

而据时光网显示,杭州2017年票房为12.77亿元,与2016年10.14亿元票房相比,增长26%。

票房增长高于全国平均水平,主要还是得益于新增影院的票房贡献。2017年,杭州影院数量从2016年年末100多家,增加到现在140多家,市场厮杀也更为激烈。

观众审美能力提升

票补不灵,口碑当道

在眼下火热的贺岁档,冯小刚的文艺片《芳华》成为黑马,上映第一周PK掉了《奇门遁甲》,第二周PK掉了《妖猫传》等四片,到第三周依旧延续票房神话,在四部新片的激烈竞争中,仅次于《前任3》位居单日票房第二。

《芳华》能够胜出,在于口碑好,带动了非主流人群观影。

除了《芳华》,去年的纪录片《二十二》、《冈仁波齐》,和户外冒险片《七十七天》这些好口碑的小成本电影走红,也说明观众欣赏水平的提升。

倒是一些大投资大制作的电影,遭遇口碑扑街,如《鲛珠传》、《降魔传》、《追捕》等。同样,去年续集当道的好莱坞大片,也让中国观众出现审美疲劳,票房能够过5亿,就是万幸。

带来的惊喜的是一批好口碑的外国电影批片,比如印度励志片《摔跤吧!爸爸》,西班牙悬疑片《看不见的客人》,泰国的悬疑青春片《天才枪手》,这些影片在本土上映时,反响都不错,前期口碑外加过硬品质,引进中国后也征服了观众,赢得票房佳绩。

也因此,在网络时代不可回避的信息欢腾中,观众看电影时间成本提高,对烂片不再容忍。纵然,很多电影提供了大量票补,但最能引导观众走进影院的,往往还是上映首周后的豆瓣评分。

年度前十占据四成票房

一半国产片进不了影院

2017年,全国生产电影故事片798部、动画电影32部、科教电影68部、纪录电影44部、特种电影28部,总计970部。

而2017年在影院上映的新片数量,包括进口片在内,一共是483部。如此一算,虽然国产影片产量大增,仍有一半是进不了影院的。

此外,去年票房前30位的影片票房,在全年总票房中占比达到66.2%,比2016年的62.5%提升近4个百分点。15部票房过10亿的影片,占据了全年近五成的票房,单《战狼2》就占了10%。

相反,去年有约六成的电影票房还不到一千万。

前段时间爆出的2017低票房TOP10,最低的《故乡面·参花情》只有169元,不够剧组一顿饭钱。总票房只有两三千块的也有好几部,票房不到1万的电影有18部。

去年,几乎每个周末都有六七部新片上映,多的时候达十几部。但是,众多电影中,能看的往往只有两三部,很多烂片砸钱进影院也不过是“自杀式”上映。据钱报记者了解,有些电影进院线,是作为地方宣传、股价和其他版权费的砝码,而这也是影院里烂片越来越多的原因。

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